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被吐槽唱歌太难听 乐评人谈日版101为何不修音?

时间:70-01-01 08:00 来源:

原标题:真唱照样修音,背后是中日韩综艺成长史

[聚光灯]

韩国、中国和日本版的《produce101》节目海报。

近日,自2016年起在亚洲范围内掀起了“全夷易近pick”风潮的人气综艺节目《produce101》,继韩国原版和中国版后,终于推出了日本版。而日版《produce101》从公布到主持人、选手们的陆续亮相,多若干少都和中韩版本显示出了较为不合的画风。同一个节目创意,三国的不合版本,也为我们察看三国综艺节目的不合制作思路供给了极佳的范本。

从9月26日刚刚放出的日版《produce101》的第一集视频看来,首先引起人们留意的这天本演习生们异常“真实而糟糕”的唱功。只管在中韩版本中也存在着不少唱功不佳的选手,但日版中选手们的糟糕演唱却显得尤为真实。

只管在比赛的第一轮中,节目制作的主导思惟主要照样“展示选手们的真实水准”,但实际上,中韩两国,比如中国版本的节目会对选手们的演唱进行修音事情,韩版相对来说修音会少一些,但依然会针对音准、节奏上不甚显着的掉误做一些调剂。但日版就基础上没有做出什么调剂,纵然是几位练习完成度已经相称高的选手,也时常在演出中呈现气息和音准上的瑕疵。但至少不会有那种“不自然的完美感”。

日版101的弹幕常常会吐槽选手唱歌难听或者节目不修音。

中日韩三国对修音技巧的应用水平和三国各自的综艺节目成长过程有着必然的关系。我们平日觉得,成熟的、得当普遍应用的音准修饰技巧呈现在1997年antares公司开拓了大年夜名鼎鼎的Autotune软件之后。这个饶有意见意义的光阴点抉择了日韩综艺对待修音的不合立场。

由于在此之前,日本的音乐综艺(音番)已经颠最后数十年的经久成长,形成了极为成熟而固定的制作模式。而此中“全真唱”是一个对照核心的原则。纵然长短专业歌手的演出,只如果涉及现场演唱的,基础上都不会给到太夸诞的音轨覆盖或是后期修音。红白歌会上纵然是六七十岁以上的老艺术家,基础上也是宁愿让他们颤颤巍巍地真唱。

唱功作为稽核一名歌手的主要绳尺,无论是从不雅众的鉴赏,照样艺人的自负心的角度,半开麦或是修音在日本节目中始终不是分外有市场,这种经久的传统并不会由于新技巧的呈现而发出根本性的动摇。

但对付韩国来说,1997年恰是今世意义上的韩流音乐刚刚兴起的时刻(平日觉得韩流开始于1994年“徐太志和孩子们”的走红),在开脱了对付日本等地娱乐的经久跟随之后,韩流娱乐是一种并不存在所谓“传统”,而是乐于拥抱统统先锋技巧和不雅念的娱乐文体。这抉择了韩国近10年间在亚洲范围内成了娱乐业中最有创造力的国家。许多颇具争议的技巧,都在韩国综艺的赓续遍及下成了业界主流。此中最具代表性的便是唱跳演出中的“半开麦”处置惩罚,以及演唱演出中修音的利用。这一方面是对付现场演唱演出传统伦理的寻衅——它在“真唱”和“假唱”、“录音室”和“现场演唱”这些非黑即白的观点中心开辟了一片迷糊不明的灰色地带。但同时,也令节目整体能够带给不雅众们的享受提升了一个层次。曩昔我们观点中的歌唱比赛便是现场直播,唱成啥样是啥样。但当我们习气了颠末录制、后期处置惩罚的韩综式“竞演”之后再回去听现场直播的演出,就会像每年的《歌手》总决赛那样看到的全是瑕疵。

2010年代以来,中国的综艺节目对付韩综进行了大年夜量的仿照,并且在此根基上形成了自己的一部分立异。不过以演习生选拔类节目来说,因为中国娱乐业的演习生模式建立的光阴还对照短,未能形成韩国那种近乎工业制式的培养模式,以是从歌舞营业水平来说,我国的演习生照样存在着必然的差距。这令中国版节目对付修音的依附更为严重,无意偶尔以致把握不好尺度,将误差得太远的音准硬往回修,以致呈现了类似电音的效果。在选手的水准和后期的质量上,我们离韩国综艺还有必然的间隔必要去追赶。

此外,相对付中韩版本选择“偶像艺人”界重量级的前辈来担当主持人,日版则是请来了搞笑艺人来主持,这令蓝本就笑料多多的《produce101》在日版中更添一份喜感。在不合版本节目的不雅赏历程中,我们还能赓续发明更多中日韩综艺里有趣的细节差异,这种乐趣有些时刻以致跨越了已经若干有点令人委顿的歌舞本身。

□优作(乐评人)

责任编辑:张义凌

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